Accept

Жизнь, как говорится, начинается со дня рождения... Но в случае ACCEPT день рождения трудно определить точно. В семидесятых была такая группа, основанная Удо Диркшнайдером, называлась она ACCEPT. Группа играла на любительском уровне в окрестностях Золингена (Германия), родного города членов группы и, хотя у них и были серьезные амбиции, все шло как-то медленно. Сменялись члены группы, поскольку каждый хотел быть уникальным и писать свои песни.

Так было до 1976 года, пока ритм их жизни не начал нарастать. ACCEPT были, наконец, замечены одной из лучших компаний грамзаписи на одном из очень престижных фестивалей немецкого рока - легендарном ROCK AM.

Осень 1976, Рейн. Ошеломленная аудитория из нескольких тысяч фанов рок-музыки увидела начало нового музыкального стиля, который в то время еще не назывался "Heavy Metal". Команда ACCEPT тогда состояла из вокалиста Удо Диркшнайдера, гитаристов Вольфа Хоффмана и Герхарда Валя (замененного в 1978 году на Йорга Фишера), басиста Питера Балтеса и ударника Франка Фридриха.

Жизнь никогда не повторится для этой молодой и выдающейся связки диковатых и не слишком приятных парней из маленького городка в промышленном сердце Германии. Они были замечены сразу и тогда ни один из них даже не думал о музыкальной индустрии. Несколькими месяцами позже они оказались в студии - да, самой настоящей, профессиональной студии звукозаписи - чтобы выпустить их первый альбом "ACCEPT". Результат был неожиданным. Вокальные партии Удо, наложенные на звук электрогитар - громкий, агрессивный и зверский - стали визитной карточкой ACCEPT. Даже сравнить это было не с чем. Никогда прежде не было подобного саунда, атакующего как уши, так, возможно, и желудок. С этого момента ACCEPT получил огромную власть над фанами.

Интересно, что басист Питер Балтес спел две песни на дебютном альбоме ACCEPT - "Sounds Of War" и "Seawind". Это казалось необычным для группы и в будущем этот прием будет повторен еще на нескольких альбомах. Музыкальный стиль ACCEPT еще не был четко определен, но способность музыкантов создавать выдающуюся музыку и их мастерство уже проявились.

После выпуска первого альбома барабанщик Франк Фридрих решил не присоединяться к своим коллегам на их пути к профессиональной музыкальной карьере и передал палочки Стефану Кауфманну. Семена были посеяны. Их второй альбом "I`m A Rebel" 1980 года стал для группы определяющим. Когда "I`m A Rebel" появился среди чартов, ACCEPT получили приглашения на многие знаменитые телешоу. На горизонте замелькала известность.

Образ группы, их живые выступления, давали ясно понять: не ждите милосердия от немилосердных! И если кто-нибудь решался пережить выступление ACCEPT, то готовился к нему, как к землетрясению. Голос Удо, зверские атаки гитар и драйв ударных сделали эту группу краеугольным камнем нового музыкального стиля, название которого было четко определено в Британии: Heavy Metal.

В 1981 году вышел третий альбом - "Breaker" (смикшированный Майклом Вагнером (Michael Wagener), ставшим впоследствии известным хард-рок продюсером в Лос-Анжелесе). Это был год, когда ACCEPT подписали контракт с немецким менеджером Габи Хауке (Gaby Hauke). Их содружество длилось все время существования группы. ACCEPT уже вышли на определенный уровень, когда отправились в совместное турне по Европе с JUDAS PRIEST. Это открыло двери их собственной всемирной известности. Группа работала без отдыха. Единственная заминка вышла, когда они придумывали название своему последнему альбому - "Breaker".

В 1982 году постоянное напряжение повлияло на состав: Йорг Фишер ушел из группы как раз перед записью их следующего альбома - "Restless And Wild". В студии все гитарные пассажи были исполнены Вольфом.

В любом случае, этот альбом был значимой вехой в карьере ACCEPT. C гремящими сдвоенными басовыми барабанами в песне "Fast As A Shark", ACCEPT помогли появиться на свет еще одному стилю, который позже назовут "Speed Metal".

Многими годами позже вклад ACCEPT в "Heavy-" и "Speed Metal" будет определен влиятельнейшими деятелями рок-сцены как вдохновляющий и исторический. Риффы с альбома "Restless And Wild" будут использоваться тысячами молодых гитаристов. История хард-рока не может быть написана без ACCEPT и их альбома 1982 года.

Именно в это время ACCEPT точно определили свой уникальный стиль. Им была предсказана судьба самой мощной группы. Беспощадные репетиции позволили группе показать, на что способны музыканты. Точные, как машина, дуэли сдвоенных гитар и, конечно же, убийственный вокал Удо помогли выработать фирменный стиль группы, который не забыт и по сей день. Для своего обширного турне ACCEPT наняли гитариста Германа Франка.

ACCEPT брали за душу страстностью, их музыка всегда балансировала на грани. Под конец года они выпустили свой шедевр “Balls To The Walls” (записанный Майклом Вагнером). Этот альбом содержал массу неожиданных сюрпризов.

С помощью поэта DEAFFY, ACCEPT создали концептуальный альбом, в котором смело обсуждались наиболее тонкие и спорные темы, до того времени не поднимавшиеся в стиле “Heavy Metal” - политика, любовь, секс, церковь, сознание, ответственность и антипатии любого вида. Поднятые в этом альбоме, эти темы вдохновили многих слушателей на обсуждение своих мировоззрений. Собственные убеждения участников группы стали проблемой, мнения фанатов группы разделились и до сих пор об этом продолжается дискуссия из-за спорного контекста альбома. Однако, ACCEPT удостоились бесспорного уважения за их отношение к музыке, которую они исполняют. За это группа боролась в прошлом, этого она заслуживает и сейчас.

Личность DEAFFY была тайной много лет, пока, наконец, не выяснилось, что под этой личиной скрывалась… Габи Хауке, менеджер группы. Фактически, именно она писала все тексты для ACCEPT, начиная с “Balls To The Walls”, просто она хотела, чтобы внимание было приковано к группе, а не к ней.

Габи, в обстановке строжайшей секретности, управляла карьерой ACCEPT из-за сцены, но никогда не перегибала палку. Ее профессиональная работа сделала ее одной из немногих женщин – менеджеров, кто уважается до сих пор. Именно она открыла ворота в мир этой молодой немецкой группе в сотрудничестве с Breeze Music (Германия), BMG International, SONY (Нью-Йорк), JVC (Япония) а также издательствами ITB, ICM, M-r UDO и многими другими, остававшимися лояльными к Габи и ACCEPT на протяжении 20 лет. Это содружество помогло продать миллионы записей и сделать ACCEPT одной из известнейших групп стиля “Heavy Metal”.

Время пошло быстрее. В 1983 году, на Рождественском выступлении в своем родном городе, они столкнулись с Йоргом Фишером. Тут же было решено дать ему еще один шанс, несмотря на протесты Габи. Таким образом, Фишер стал новым старым участником группы.

Америка, Азия, Европа… ACCEPT покорили мир! Вернувшись домой, они закончили тур захватывающим выступлением на легендарном фестивале MONSTERS OF ROCK. Германия сходит с ума от своих новых героев и ACCEPT вознесены до небес.

Вскоре после этого, ACCEPT, объединившись с продюсером Дитером Дирксом (Dieter Dierks), получившим известность благодаря своей работе с группой SCORPIONS, выпустили свой следующий альбом – “Metal Heart”;

Этот альбом – видение, предсказание будущего. В заглавной песне говорится, что к 1999 году люди с сердцем-компьютером в груди будут управлять миром. Металлическое сердце – изготовленный на заказ персональный суперкомпьютер со стеклянной дверцей. И странно, что многие тексты ACCEPT о бессердечных людях – если смотреть из сегодняшнего дня – оказались пророческими. Споры об этих текстах не ослабевают и до сих пор.

Эти альбомом ACCEPT лишний раз доказали, что их талант и известность будут иметь долгую жизнь. Группу можно было найти в международных чартах, их шоу транслировали по всему миру. Толпы преданных фанов, множество золотых альбомо – у ACCEPT было все!

В 1995 году были выпущены еще два альбома - "Kaizoku Ban" и "Russian Roulette" (вновь записанные Майклом Вагенром). ACCEPT утвердились в разряде лучших рок-групп и приняли эту ответственность очень серьезно. Никогда не пасуя перед трудностями, они всегда выдавали 100% результат. Тяжесть довлеющего на группой очередного альбома заставляла их работать еще плотнее.

К сожалению, как это часто бывает в жизни, не каждый может противостоять ударам судьбы. Группа постоянно гастролировала и музыканты должны были приспосабливаться к новому образу жизни - гостиницы, трейлеры, автобусы - и никакой личной жизни. Скитания накладывали отпечаток на каждого члена группы. Несмотря на то, что все вопросы решались цивилизованно, участники группы все-таки были личностями и уже вступили во взрослую жизнь. Это означало растущее напряжение, расхождение во мнениях и изменение жизненных интересов.

Начиная с тура 1984 года, Питер Балтес, Вольф Хоффманн и Габи Хауке влюбились в Америку. Все больше времени они тратили на их новую родину, упиваясь новыми впечатлениями, исследуя новые штаты и уходя все дальше от Удо, Стефана и Йорга, тех, которые не разделяли эту страсть. Расстояние в милях подпитывало расстояние в умах.

"Мальчики" стали мужчинами, каждый из которых хотел самостоятельно управлять своей жизнью, оставляя в ней все меньше места для ACCEPT. Однако взаимное соглашение обращаться друг с другом с уважением спасало их от неприятных опытов. Перерыв в работе приветствовали все и каждый поддержал идею Удо - поробовать сольный проект.

Питер, Вольф и Стефан предложили написать полноценный альбом для Удо, который и был записан в их собственной студии в Новой Англии. "Animal House" стал одним из лучших альбомов в сольной карьере Удо. Габи Хауке упорно трудилась чтобы запустить проект Удо и, следовательно, устроить турне U.D.O. по Европе и Америке.

Тем временем Питер, Вольф и Стефан (Йорг в очередной раз покинул группу) работали над песнями с более широкими музыкальными возможностями. Дитер Диркс пришел в неописуемый восторг, когда получил превую демо-запись и согласился выпустить новый альбом. В Америке ACCEPT нашли нового вокалиста - Дэвида Риса. Был выпущен "Eat The Heat" - альбом с большим коммерческим потенциалом. Казалось, новая жизнь без Удо началась удачно.

Был организован первый тур в поддержку нового альбома. В турне группа состояла из Дэвида Риса, Вольфа Хоффманна, Питера Балтеса, Стефана Кауфманна и второго гитариста - Джима Стейси (Англия). Шоу проходили на "ура" и группа набирала новые обороты. Звукозаписывающие компании и критики были единодушны - назревает что-то серьезное...

Но жизнь трудно предсказать. После 3/4 одних из самых напряженных гастролей ACCEPT, ударник Стефан Кауфманн заработал серьезные проблемы со спиной и был вынужден немедленно вернуться на родину за медицинской помощью. Барабанщик HOUSE OF LORDS Кен Мэри (Ken Mary) помог группе сделать потерю незаметной.

Однако ACCEPT ждали еще более серьезные проблемы. Дэвид Рис не мог быть взят в новое турне, т.к. стало ясно, что он - худший враг самому себе. Здесь оставшиеся члены ACCEPT - Вольф Хофманн и Питер Балтес, а также Габи Хауке решили выкинуть белый флаг. Это было жестокое, но необходимое решение спасти то, что осталось от ACCEPT хотя бы из уважения к фанам группы. Пришло время вернуться домой, отдохнуть и перезарядить батареи.

Когда "Staying Alive" - двойной альбом, выпущенный в 1990 году, вновь пробудил интерес к ACCEPT, Вольф Хофманн вернулся на родину. Он посетил Стефана и Удо и они, включая Питера Балтеса, согласились начать заново. При создании новых песен они решили отталкиваться от состава в четыре человека - без второго гитариста. Вольф взял на себя все гитарные партии как в студии, так и в "живом" исполнении. Результатом их работы стал "Objection Overruled", выпущенный в 1993 году.

К огромному удовольствию фанов и деловых партнеров группы - Габи сохранила все контакты - магия ACCEPT еще была с ними. С их именем и спорными текстами они в который раз доказали, что ACCEPT жив. В мировое турне, последовавшем за новым альбомом, музыканты получали самый радушный и сердечный прием от фанов в каждой посещенной стране. Все были согласны, что воссоединение означало очередной громкий успех. От этого все члены группы уже поверили в мечту о "вечном" ACCEPT.

Но многое изменилось. Музыкальная сцена расширилась и новое поколение фанов все больше делало различий между "старой" и "новой" музыкой. Следующий альбом 1994 года "Death Row" демонстрировал эту борьбу за достижение следующего уровня - более широкого круга возможностей в музыке. Когда спина Стефана Кауфманна вновь вынудила его прекратить выступления в самой середине записи альбома, ACCEPT решили продолжить со Стефаном Шварцманном, как временной заменой.

Похоже, прежде, чем кто-либо что-либо понял, они вновь оказались скованными шаблоном "запись - турне - запись", вновь наложившим свою печать на музыкантов. Прежняя команда парней из Золингена теперь жила в разных концах мира и у каждого были свои интересы в этой жизни. Большинство были женаты и семейные проблемы отнимали у них время, но они все еще разделяли то чувство, которое так долго связывало их - любовь к музыке, исполнение ее и создание новых песен. Но становилось все труднее и труднее выдерживать этот бешеный ритм.

Они знали, что не смогут держаться долго, но все-таки решили еще раз собраться вместе и пройти еще один круг. Возможно, мысль о том, что это конец их совместной карьеры, уже утвердилась в их головах, но они согласились еще раз встретиться в 1995-м в Нэшвилле и записать "Predator". Для этого альбома был нанят барабанщие Майкл Картеллон (TED NUDGENT/DAMN YANKEES) и Питер Балтес еще раз выступил как вокалист на некоторых песнях. Альбом подбавил масла в тлеющий огонек группы.

Прощальный мировой тур написал последнюю главу более чем двадцатилетней истории ACCEPT. В июне 1996 года они в последний раз поклонились фанам со сцены в Токио. Пришло время уйти...

© The Accept Archive.

© Перевод RockText

Взято с © RockText 2002-2006